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①千秋绝唱消魂句 一卷高歌漱玉词
②东南形胜填词去 岸柳月残煮酒来
③锦书难托钗头凤 青渡再遇蝶恋花
④闺中苏辛传孤本 词里红瘦咏海棠
A.①③ |
B.①④ |
C.②③ |
D.②④ |
逮至本朝,礼乐文武大备。又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家!至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作 为 小 歌 词 直 如 酌 蠡 水 于 大 海 然 皆 句 读 不 茸 之 诗 尔 又 往 往 不 协 音 律 何 耶? 盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。
(节选自《词论》)
【小题1】用斜线“/”给下面文言文中的画线部分断句。(限4处)【小题2】本文的作者是____,____派词作的代表人物之一。
【小题3】用自己的话概括文中对柳永与苏轼词的看法。
·上巳召亲族①
(南宋)李清照
永夜恹恹欢意少。空梦长安,认取长安道。为报今年春色好,花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸,恰称人怀抱。醉里插花花莫笑,可怜春似人将老。
(注)①这是李清照南渡后的作品。【小题1】下列关于本作品的说法正确的一项是
A.本词的词牌名是江城子。 |
B.本词属于长调。 |
C.本词风格豪放,语言清丽。 |
D.题目中的“上巳”是指中国民间传统节日。 |
A.“长安”借代汴京,词人梦及,可见其忆念之切,但一个“空”字表达其无奈失望。 |
B.“为报”二字点明了春天的消息是从他人处听来的,而不是词人自己的游春所见。 |
C.“花光月影宜相照”中的“宜”字表达了词人对美丽春色的无比喜悦和向往之情。 |
D.下阕中的“草草”和“恰”字看似率直,其实是词人极婉转、极沉痛心情的流露。 |
新荷叶①
李清照
薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿,相辉映簪笏盈庭。花柔玉净,捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青,精神与秋月争明。德行文章,素驰日下声名。东山高蹈,虽卿相不足为荣。安石②须起,要苏天下苍生。
[注]①该词是为一位友人祝寿而作,这位友人信息不详。②安石:谢安,字安石,才学盖世,隐居东山,后应诏出仕,官至司徒。
【小题1】下列对这首词的赏析,不正确的一项是( )A.这首词上片前四句交代了友人举办寿宴的时间和地点,时间是秋分时节,地点是某处楼台。 |
B.这首词上片末尾两句从多个角度描写侍女,表现了她们美好的形象,也表现寿宴场面热闹。 |
C.这首词使用了借代的修辞手法,如上片中的“簪笏”代指宾客,下片中的“东山”代指友人。 |
D.这首词上片侧重于描写场景,下片侧重于抒发情感,整首词语言清丽,风格典雅,主旨深远。 |
浣溪沙
李清照
小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
【小题1】下列对这首词的赏析,不恰当的两项是( )A.“小院”一句写小院荫蔽在浓郁的春色之中,营造了寂寥、落寞的意境。 |
B.“重帘”一句写帘幕低垂、室内光线暗淡,但这些并没有影响词人对春天的热爱。 |
C.下片采用了远近结合、以动衬静的手法,写出了词人的惆怅感情和无聊意绪。 |
D.最后一句“梨花欲谢”一语双关,将景物描写和对内心伤感的抒写巧妙地结合起来。 |
E.下片中着一“催”字,加速了夜幕降临;用一“弄”字,使轻阴转浓,融成一片,天色变黑。这两句形象生动地描写了傍晚时分天色变黑的景象。 |
满庭芳
李清照
小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。手种江梅①更好,又何必、临水登楼。无人到,寂寥恰似,何逊②在扬州。
从来知韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。更谁家横笛③,吹动浓愁。莫恨香消雪减,须信道、扫迹情留。难言处,良宵淡月,疏影尚风流。
(注)①江梅:一种野生梅花。②何逊:南朝梁代诗人,有咏梅诗,句云“应知早飘落,故逐上春来”。③横笛:此处指用笛子吹奏古曲《梅花落》。【小题1】下列对这首词的赏析,不正确的一项是
A.词人从自身环境写起,置身于闲窗小阁、深幽画堂之中,表现出词人的寂寞与无限忧愁。 |
B.焚香烧尽、日影斜下帘钩的细节描写,侧面写出了词人心中百无聊赖与消磨时光的孤独。 |
C.下片围绕江梅而展开描写,主要写江梅的柔弱不堪风雨,借以表达自己凄凉和飘零之叹。 |
D.这首词语言细腻,情感深沉,对梅抒怀,含蓄蕴藉,浓愁笼罩之中又给以哀而不伤的情怀。 |
A.词产生于隋唐,盛行于宋.按字数多少可分为小令,中调,长调;按作家的流派风格可分为豪放派(苏轼、辛弃疾、秦观)和婉约派(柳永、李清照、周邦彦).前者视野开阔,气概豪迈,反映广阔的社会生活;后者多为闺阁艳词,抒写离愁别绪。 |
B.柳永字耆卿,原名三变 ,宋代词人.世称“柳三变”或“柳七”.他是北宋第一个专力写词的作家,其词多描绘城市风光和歌伎生活,长于抒写羁旅行役之情,词风绮丽缠绵.其词在当时流传甚广,形成“凡有井水饮处,皆能歌柳词”的局面.被称为“才子词人”“慢词圣手”。 |
C.苏轼北宋词人,文学家、书画家.字子瞻 ,号东坡居士,谥号文忠.词与黄庭坚并称“苏黄”,诗与辛弃疾并称“苏辛”. 散文与欧阳修并称“欧苏”,与其父苏洵、其弟苏辙并称“三苏”。 |
D.李清照,号易安居士,宋代词人.她的词以南渡为限分为前后两个时期,南渡前词作多写离愁闲愁,词风是清丽柔媚,南渡后多写国愁家恨,词风是凄恻哀婉.《李清照词两首》当中写于南渡之前的是《声声慢》,写于南渡之后的是《醉花阴》。 |
点 绛 唇
[李清照]
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
【小题1】下列对这首词的理解,不正确的两项( )
A.“纤纤手”语出《古诗十九首》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美,同时也点出人物的年纪和身份。 |
B.开篇两句,着力刻画动作神态,完全不写相貌,但一个少女的形象已经跃然纸上。这和此前此后诗人词人凡是写到女子必重颜值大不相同。 |
C.“露浓花瘦”写的是带着露珠含苞待放的花,象征花一样的年龄,水一样娇嫩的青春少女形象。 |
D.“见客入来,袜刬金钗溜。和羞走”写少女突然看见外人闯进来赶紧回避,鞋子来不及穿,发髻上的金钗下滑坠地也顾不上拣的匆忙狼狈,表现了少女又气又羞的心情。 |
【小题2】杜牧“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初”被公认是唐人写少女的佳句,请结合本词对少女形象的塑造做一个对比分析。
浣溪沙① 李清照
小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴②。梨花欲谢恐难禁。
(注)①本词为李清照早期作品。②轻阴:暗淡的轻云。
下列对这首词的赏析,不恰当的一项是 ( )A.“小院”一句写小院荫蔽在深春的绿树繁花之中,诗人却感到寥廓落寞的情景。 |
B.“重帘”一句写任凭帘幕低垂、室内光线暗淡,表现出诗人对春天的热爱。 |
C.“弄”字赋予“细风”以人格化,形象生动地描写了傍晚时分天色变黑的景象。 |
D.最后一句“梨花欲谢”一语双关,将景物描写与内心伤感的抒写巧妙地结合起来。 |
醉花阴
李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
A.此词丄阕写九月九日重阳节由白昼到深夜的生活感受,用洗练、本色的语言抒发独居的寂寞情感。 |
B.“玉枕纱厨”写闺房陈设,“半夜凉初透”“凉"不仅写秋气萧瑟,更写出心境凄凉。 |
C.此词下阕着重写重九黄昏东篱赏菊的一个生活片段,显示怀人之情之余,更要表现不与世俗同流合污的高洁情怀。 |
D.此词上阕“愁”奠定了全词的感情基调,下阕“瘦”将“愁”具体化,也深化了,因“黄花瘦”而触及自己瘦,物我交融。 |