下列选项中没有运用修辞手法的是（ ）
| A．那双褐色长筒马靴，闪着怪异的黑而亮的光辉，虽然是簇新的看起来好像已经穿过一百年了。 |
| B．文化传统与传统文化不同，它不具备有形的实体，不可捉摸，仿佛无所在，但它却无所不在。 |
| C．蚂蚁摇头晃脑捋着触须，猛然间想透了什么，转身疾行而去。 |
| D．我有一个孽根祸胎，是家里的“混世魔王”。 |
下列诗句中所运用的修辞手法不同于其他三项的一项是
| A．乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 |
| B．主人下马客在船，举酒欲饮无管弦 |
| C．乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路 |
| D．所守或匪亲，化为狼与豺 |
下列诗句运用的修辞手法，判断有误的一项是( )
| A．我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。(比喻) |
| B．稚子就花拈蛱蝶，人家依树系秋千。(对偶) |
| C．天平山上白云泉，云自无心水自闲。(拟人) |
| D．烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。(夸张) |
下列各句中，没有使用比喻手法的一项是
| A．最后我看见一个港，一座铁桥黑虹一般架在港上，对着海的大歌剧院蚌壳一般张 着复瓣的白屋顶，像在听珊瑚海人鱼的歌吟。 |
| B．那青黛色螺丝状一样卷着的茶丝儿，放于杯中，用开水沏后便舒展开来，那状如 鸟舌的茶片儿直立漂浮，杯子里便盛满了春天。 |
| C．我一眼认出了胡杨，他挺立在荒漠里，无所畏惧的姿态，无以撼动的坚韧，崇山 峻岭一般的崔巍，仿佛饱含了日月精华，傲然挺立。 |
| D．从高及云端的山顶上，一幅巨大的银帘奔涌而下，气势之雄和长江黄河一样。猛 地一下，它撞到了半山的巨岩，溅水成雾。 |
下列各句中,使用比喻修辞手法的一句是
| A．当看到那一列列绿皮火车、一个个熟悉的场景、一张张鲜活的面孔时,远去的时光与遥 远的记忆仿佛一下子都回到眼前。 |
| B．生活在鄂西南山区的人,似乎从出生之日起,就已被命运圈养在了重重大山里,整日里 要和炊烟相依为命。 |
| C．他平日白领高冠,举止温文尔雅,俨然是位体面的绅士,在农忙的时候,却又变成一个 满身垢腻的工人了。 |
| D．红霞也渐渐散尽了,天色蓝莹莹的似一片清的海水,近处黄的栗树红的枫,高高低低的 苍松翠柏,并在一处,化为斑斓的古锦。 |
下列句子所用修辞手法与其他三项不相同的一项是（ ）
| A．问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 （李煜《虞美人》） |
| B．其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。 （白居易《琵琶行》） |
| C．采之欲遗谁？所思在远道。 （《古诗十九首•涉江采芙蓉》） |
| D．曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ （***《沁园春•长沙》） |
下列诗句中,没有使用比喻手法的一项是（ ）
| A．飞流直下三千尺,疑是银河落九天。 | B．落红不是无情物,化作春泥更护花。 |
| C．忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 | D．满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜。 |
下列诗句中,与“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”修辞手法不同的一组是（ ）
| A．云霞出海曙,梅柳渡江春。 |
| B．紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁 |
| C．铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后 |
| D．湖月照我影,送我至剡溪。 |
下列说法不正确的一项是
| A．“忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神”，上面这组对偶句，对仗非常工整。 |
| B．“父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房去。他再三叮嘱，甚是仔细。”这些加点的词都是副词。 |
| C．“素湍绿潭”“回清倒影”“德隆望尊”“穷冬烈风”这些都是并列短语。 |
| D．“长空的大风经过这里，停下脚步；洁净的甘泉日日与他相伴，也终于明白了它；山顶的松树时时顾盼着它，和它心意相通。”这个句子运用了拟人和排比的修辞方法。 |
下列各项，没有使用“借代”修辞的一项是
| A．五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。 |
| B．欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ |
| C．猥以微贱，当侍东宫，非臣陨首所能上报。 |
| D．但以刘日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕。 |