下列诗句中，使用的修辞手法和其他三项不同的一项是
| A．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 | B．座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 |
| C．多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。 | D．画图省识春风面，环珮空归夜月魂。 |
下列诗句中，使用的修辞手法不同于其他三项的一项是（ ）
| A．软泥上的青荇，油油的在水底招摇。 |
| B．那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上虹。 |
| C．那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。 |
| D．揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 |
下列各句中修辞方法使用不恰当的一句是（）
| A．树林是一片绿色的海洋，轻风是海洋的呼吸。 |
| B．珍珠是贝痛苦的结晶，是海的泪。 |
| C．面对风暴的欺凌，松柏挺胸不屈，杨柳弯腰逢迎，江河寂然无语，高山昂然抗争。 |
| D．太阳从地平线上露出笑脸，用她那柔美的金色手指，悄悄地捡走了草地上的珠玑。 |
下列各组句子，修辞方法不同于其他三项的一项是
| A．所以包身工是一种“罐装了的劳动力”，可以“安全地”保藏，自由地使用，绝没有因为和空气接触而起变化的危险。 |
| B．在充满汗臭、粪臭和湿气的空气里面，他们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。 |
| C．“芦柴棒”着急地要将大锅里的稀饭烧滚，但是倒冒出来的青烟引起了她一阵猛烈地咳嗽。 |
| D．工作，工作，衰弱到不能走路还是工作，手脚像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一样的弯，面色像死人一样的惨。 |
下列诗词中，没有运用拟人手法的一项是
| A．可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。(张若虚《春江花月夜》) |
| B．始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。(钱起《暮春归故山草堂》) |
| C．明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(晏殊《蝶恋花》) |
| D．独立小桥风满袖，平林新月人归后。(冯延巳《鹊踏枝》) |
下列句子运用的修辞手法与其他三项不同的一项是
| A．气宇轩昂、容貌高雅的喜鹊，常伫立在最高的枝头，喳喳的鸣叫声高亢明亮，诉说着故事，歌唱着生活，让每个人闻之心悦。 |
| B．一见她的眼盯着我的，背上也就遭了芒刺一般，比在学校里遇到不及预防的临时考，教师又偏是站在身旁的时候，惶急得多了。 |
| C．层层梯田映着水光，大者如曲池，小者如镜，仿佛在天地间溢满秋水的眼睛，光粼粼，亮闪闪，熠熠生辉，令人过目难忘。 |
| D．翠翠日夜在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶，有着随时皆可举步入深山的神气。 |
下列诗句中，没有使用比拟手法的一项是
| A．风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。 | B．羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 |
| C．我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。 | D．山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 |
下列诗句都与梅有关，在修辞手法的运用上与其它三项不同的-项是
| A．无意苦争春，一任群芳妒。 （陆游《卜算子·咏梅》） |
| B．不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 （王冕《墨梅》） |
| C．众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 （林通《山园小梅》） |
| D．泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。 （刘过《柳梢青·送卢梅坡》） |
下列各句中，没有使用比喻修辞的一项是
| A．树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。（朱自清《荷塘月色》） |
| B．得到灰云扫尽，落叶满街，晨霜白得像黑女脸上的脂粉似的清早。（郁达夫《江南的冬景》） |
| C．老贝尔曼是住在楼下底层的一个画家，年纪六十开外，有一把像米开朗琪罗的摩西雕像的胡子。（欧·亨利《最好的常春藤叶》） |
| D．柳妈的打皱的脸笑起来，使她蹙缩得像一个核桃。（鲁迅《祝福》） |
下列诗句运用的修辞手法与其它三项不同的一项是
| A．中国地图在清朝也患过重病/……只一夜/它就瘦了一百万平方公里（张锋《本草纲目》） |
| B．依稀记得你目光闪烁/眼睛里薄冰隐现，似灵魂漂楚出（王自亮《舟欲行时》） |
| C．思念是半轮峨眉月/一半在天上/一半在渝水（沈绍裘《思念》） |
| D．一粒大的白色的陨星/如一滴冷泪流向辽远的夜（何其芳《爱情》） |