2分）
| A．我把月来吞了／我把日来吞了／我把一切的星球来吞了（排比） |
| B．那河畔的金柳／是夕阳中的新娘（比喻） |
| C．不许阳光拨你的眼帘／不许清风刷上你的眉（拟人） |
| D．我把黄土轻轻盖着你／我叫纸钱儿缓缓的飞（对偶） |
以下两份报道中“皇帝的女儿不愁嫁”这一谚语分别是什么意思？(4分)
（1）有人说，如果宝马早一点放下“皇帝女儿不愁嫁”的架子，早几年进入中国，在中国设厂生产宝马车，那么，宝马也许早已成为中国高档车市场的龙头老大。（《人民日报》2003/7/10）
（2）自经济适用房登上舞台之日起，价格优势就使其始终处在“皇帝的女儿不愁嫁”的特殊地位。（《北京晨报》2003/12/26)
（1）有人说，如果宝马早一点放下“皇帝女儿不愁嫁”的架子，早几年进入中国，在中国设厂生产宝马车，那么，宝马也许早已成为中国高档车市场的龙头老大。（《人民日报》2003/7/10）
（2）自经济适用房登上舞台之日起，价格优势就使其始终处在“皇帝的女儿不愁嫁”的特殊地位。（《北京晨报》2003/12/26)
下列各句中所使用的修辞手法不同于其他三项的一句是（ ）
| A．树木凶恶地、威胁地低声讲起话来。 |
| B．那些摇摇晃晃的巨人一样的大树发出轧轧的响声。 |
| C．那时班劳就用爱抚的目光注视着她（素芭），用嘴舔她的身子。 |
| D．大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度往后退。 |
下列各句中都含有通感，对其分析有误的一项是（ ）（3分）
| A．“晨钟云外湿” ——这是触觉与听觉的相互沟通。 |
| B．“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香。”——这是视觉与嗅觉的相互沟通。 |
| C．“风来花底鸟语香”——这是将听觉的感受转化为视觉的形象。 |
| D．“鸟抛软语丸丸落”——这是将听觉的声音转化为视觉的形象。 |
下面诗句中与“杨柳岸，晓风残月”使用的手法相同的一句是：（ ）
| A．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮 | B．枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 |
| C．把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意 | D．归去，也无风雨也无晴 |
下面词语或句子中都有一个人物的典故，选出对应关系正确的一项（ ）
①望帝啼鹃 ②六月飞霜 ③ 木犹如此，人何以堪 ④元嘉草草
①望帝啼鹃 ②六月飞霜 ③ 木犹如此，人何以堪 ④元嘉草草
| A．苌弘邹衍桓温刘裕 |
| B．苌弘东海孝妇许汜刘义隆 |
| C．杜宇邹衍桓温刘义隆 |
| D．杜宇苌弘张翰刘裕 |
另选一组意象，为下面的小诗续写一段文字，要求内容与诗题吻合，句式与第一节保持一致。（6分）
美的形式
美，是枫叶热情的红呀
美，是垂柳袅娜的柔枝
是松树的凌寒独立
是胡杨的永生不死
山岗上的小白杨绿了
美，就是那一串串清新的歌谣
美的形式
美，是枫叶热情的红呀
美，是垂柳袅娜的柔枝
是松树的凌寒独立
是胡杨的永生不死
山岗上的小白杨绿了
美，就是那一串串清新的歌谣
仿照下面的示例。自拟一个描述对象。写一组句子。要求所写句子使用设问和排比的修辞手法。
什么是最遥远的距离?是无从探测的广袤宇宙，是生与死的永远分别，是痛彻肺腑的咫尺天涯，还是心与心之间的隔膜?
什么是最遥远的距离?是无从探测的广袤宇宙，是生与死的永远分别，是痛彻肺腑的咫尺天涯，还是心与心之间的隔膜?
下列各句中，所用修辞手法有别于其他三项的是（ ）
| A．我像在一支雄伟而瑰丽的交响乐中飞翔。 |
| B．乌沉沉的云雾突然隐去，峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云，一注阳光像闪电样射在左边峭壁上。 |
| C．突然是绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。 |
| D．尤其是黄昏时分，水面散发出阵阵幽香，宛如船歌的一串琶音。 |
下面几首写送别的唐诗中，将离别之情寓于景中的一首是
| A．苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。 |
| B．此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 |
| C．闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。 |
| D．满酌劝僮仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮。 |