| A．作品通过周、鲁两家庭，八个人物，前后30年的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。故事以封建大家庭的家长周朴园为核心，展开了错综复杂的矛盾。 |
| B．第二幕中，周朴园认出鲁侍萍后，软硬兼施，采用吓、哄、骗、逼等手段对付她；鲁侍萍倾吐了心头的怨恨，痛斥了周朴园的卑鄙无耻，维护了自己的人格尊严。 |
| C．剧本的人物台词高度个性化和富有动作性。如：周朴园简短的语言、盛气凌人的语气，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，都与人物各自的身份相吻合。 |
| D．周朴园与鲁侍萍之间的冲突，既是旧家庭的内部矛盾，也是人性的真与伪的冲突，甚至可以理解为男女之间情感的冲突，但从本质上看还是资本家与下层劳动者之间的矛盾。 |
周朴园：什么？鲁大海？他!我的儿子？
鲁侍萍：他跟你现在完完全全是两样的人。
周朴园：（冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我!
鲁侍萍：你不要以为他还会认你做父亲。
周朴园：（忽然）好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧？
鲁侍萍：什么？
……
鲁大海：（如梦初醒）这三个没有骨头的东西，他们就把矿上的工人们卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。
周萍：（怒）你混账!
周朴园；不许多说话。（回头向大海）鲁侍萍：大海，你现在没有资格跟我说话一一矿上已经把你开除了。
鲁大海：开除了？!
周冲：爸爸，这是不公平的。
周朴园：（向周冲）你少多嘴，出去!
周冲愤然由中门下
鲁大海：哦，好，好，（切齿）你的手段我早就领教过，只要你能弄钱，你什么都做得出来。你叫警察杀了矿上许多工人，你还——
周朴园：你胡说!
鲁侍萍：（至大海前）别说了，走吧。
鲁大海：哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意在叫江堤出险——
周朴园：（厉声）下去!
仆人们：（拉大海）走!走!
鲁大海：故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财!你现在还——
周萍：（冲向大海，打了他两个嘴巴）你这种混账东西!
大海还手，倒是被周宅的仆人们拉住。
周萍：打他!
鲁大海：（向周萍）你!
仆人一起打大海，大海流了血。
周朴园：（厉声）不要打人!
仆人们停止打大海，仍拉住大海。
鲁大海：（挣扎）放开我，你们这一群强盗!
周萍：（向仆人们）把他拉下去!
鲁侍萍：A（大哭）这真是一群强盗!（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？
周萍：你是谁？
鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。
鲁大海：妈，别理这东西，您小心吃了他们的亏。
鲁侍萍：B（呆呆地看着周萍的脸，又哭起来）大海，走吧，我们走吧。
（节选自曹禺《雷雨》）
【小题1】A与B两处画线的句子体现了侍萍怎样的心理？【小题2】周朴园对周萍、周冲分别说“不许多说话”“你少多嘴”，其用意是什么？
【小题3】从节选的剧情中哪些地方可以看出周朴园-一个虚伪、心狠手辣的人。
【小题4】联系剧情，分析鲁大海的人物形象。
周朴园 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，——你知道么？
鲁侍萍 不敢说。
周朴园 哦。
鲁侍萍 我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。
周朴园 哦？你说说看。
鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
周朴园 也许，也许你弄错了，不过你不妨说说看。
鲁侍萍 这个梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一个，她手里抱着一个刚生下三天的男孩。听人说她生前是不规矩的。
周朴园 （苦痛）哦！
鲁侍萍 这是个下等人，不很守本分的。听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要了她，大孩子就放在周公馆，刚生的孩子抱在怀里，在年三十夜里投河死的。
周朴园 （汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
鲁侍萍 我姓鲁，老爷。
周朴园 （喘出一口气，沉思地）侍萍，侍萍，对了。这个女孩子的尸首，说是有一个穷人见着埋了。你可以打听得她的坟在哪儿么？
鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？
周朴园 这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍 亲戚？
周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍 哦——那用不着了。
周朴园 怎么？
鲁侍萍 这个人现在还活着。
周朴园 （惊愕）什么？
鲁侍萍 她没有死。
周朴园 她还在？不会吧？我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。
鲁侍萍 不过她被一个慈善的人救活了。
周朴园 哦，救活啦？
鲁侍萍 以后无锡的人是没见着她，以为她那夜晚死了。
周朴园 那么，她呢？
鲁侍萍 一个人在外乡活着。
周朴园 那个小孩呢？
鲁侍萍 也活着。
周朴园 （忽然立起）你是谁？
鲁侍萍 我是这儿四凤的妈，老爷。
周朴园 哦。
鲁侍萍 她现在老了，嫁给一个下等人，又生了个女孩，境况很不好。
周朴园 你知道她现在在哪儿？
鲁侍萍 我前几天还见着她！
周朴园 什么？她就在这儿？此地？
鲁侍萍 嗯，就在此地。
周朴园 哦！
鲁侍萍 老爷，你想见一见她么？
周朴园 不，不，谢谢你。
鲁侍萍 她的命很苦。离开了周家，周家少爷就娶了一位有钱有门第的小姐。她一个单身人，无亲无故，带着一个孩子在外乡什么事都做，讨饭，缝衣服，当老妈，在学校里伺候人。
【小题1】周朴园说梅小姐“很贤慧，也很规矩”，侍萍却说“可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的”对这两人的对话分析不恰当的一项是 （ ）| A．揭露了周朴园极力掩饰当年对侍萍始乱终弃的虚伪。 |
| B．反映了周朴园因内心空虚而追忆当年的快乐与幸福的心态。 |
| C．侍萍对周朴园的谎言愤怒万分，强压愤怒驳斥周的虚伪。 |
| D．侍萍嘲讽的语言中含有对过去遭遇的回忆，也有内心痛苦的流露。 |
| A．汗涔涔地:揭示人物内心世界,突出人物心虚的一面。 |
| B．抬起头来:借助行动描写写心理，揭示人物紧张心态。 |
| C．喘出一口气:描写人物情态，写人物的内心世界的平静。 |
| D．惊愕:通过人物的神态，揭示人物疑虑不安的心态。 |
| A．鲁侍萍不直接告知自己的身份，是因为不愿提及那些给她情感和心灵以创伤的往事。 |
| B．周朴园在与侍萍对话中所体现出来的虚情假义的一面，推动了戏剧冲突向前进一步发展。 |
| C．周朴园对侍萍始乱终弃源于资本主义所倡导的门当户对的腐朽思想，特别是大年三十驱逐其出门，更揭示了资产阶级残忍的一面。 |
| D．“老爷，你想见一见她么”一句话所引起的周朴园的紧张神态，更加暴露出他性格复杂的特点。 |
（1）下文节选自《雷雨》（第一幕），全剧从鲁贵和女儿四风的对话开始，鲁贵喜好赌博，一次次把鲁大海寄给侍萍的工钱输掉。他知道四凤与周萍的关系，常向女儿“借钱”。这次又向女儿”借钱”来了——
鲁贵：真的？说起来这不怪我，昨天那几个钱，大账还不够，小账还剩点，所以我就耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。
四凤：这是真的？
鲁贵：（真心的）这可一句瞎话都没有。
四凤：那我实实在在地告诉您，我也没有钱！（说完就要拿起药碗）
鲁贵：（着急）凤儿，你这孩子是什么心事？你可是我的亲生孩子，
四凤：（嘲笑地）亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌债啊？
鲁贵：（严重地）孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，都处处替你想。
四凤：（明白地，但是不知他闹的什么把戏）你心里又要说什么？
鲁贵：（停一停，四面望了一望，走进四凤，佯笑）我说，大少爷常跟我提过你，大少爷他说——
潜台词：________________________________（2）电影《命运呼叫转移》第四章《山难》中奸商滕少延出了车祸，打电话求救却无人相信，生死边缘，他在忏悔。他想到了坏朋友大头，先因行骗发达，后因犯罪入狱，滕少延说了一向耐人寻味的台词：“老天只是近视眼，没有瞎眼。”它的潜台词是什么？
潜台词：____________________________________
周朴园 好，好，好，那么，你现在要什么？
鲁侍萍（停一停）我，我要点东西。
周朴园 什么？说吧。
鲁侍萍（泪满眼）我——我——我只要见见我的萍儿。
周朴园 你想见他？
鲁侍萍 嗯，他在哪儿？
周朴园 他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是——（顿）他很大了，——（顿）并且他以为他母亲早就死了的。
鲁侍萍 哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么？我不会那样傻的。我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他也是不愿意认我的。
周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍 好，我希望这一生不要再见你。
周朴园（由衣内取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
侍萍接过支票，把它撕了。
【小题1】戏剧人物的语言往往有潜台词。请分析画线句的丰富内涵。【小题2】上文选自《曹禺选集》（人民文学出版社1978年版），结尾处“侍萍接过支票，把它撕了”在该书1994年版中是这样表述的：
“鲁侍萍（接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）”
你认为哪一种表述更好？为什么？请简要分析。【小题1】曹禺曾经说过：蘩漪是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。请结合戏剧情节
谈谈你对这句话的理解。
【小题2】《三国演义》中，除周瑜、诸葛亮之外，还有哪些人助孙、刘联军取得了赤壁大
捷？请分别概写他们所做出的贡献。
| A．与唐诗、宋词并称的是元曲，元曲又包括杂剧和散曲。杂剧的结构是四折一楔子，杂剧的音乐有宫调和曲牌之分，杂剧的语言为科、唱、白，杂剧的人物角色为末、旦、净、丑。 |
| B．《雷雨》第二幕呈现了周朴园与侍萍的相认、父与子的冲突，而将周鲁昔日的婚恋纠葛通过对话逐步透露出，这使故事的时间、地点高度集中，矛盾冲突更紧张，戏剧效果更强。 |
| C．有的小说以思想为目的，这类小说在表现主题时是自觉的；有的小说以故事为目的，这类小说在表现主题时是不自觉的。高尔基的《丹柯》就属于后者。 |
| D．《三国演义》是我国现存最早的章回体小说之一。作者围绕以刘备为代表的蜀国、曹操为代表的魏国和孙权为代表的吴国，展开了三方角逐的宏大场面，表现了对建立一个仁德爱民、统一强大的政权的向往。 |
| A．鲁侍萍是一个受侮辱、被迫害的旧中国劳动妇女，她善良、正直，备受屈辱，却又始终保持着自己的刚强和自尊；历经生活的磨练，她变得理智、清醒，不再对人抱有幻想，但又有着宿命论的思想。 |
| B．按照悲剧产生的原因可以把悲剧分为性格悲剧和命运悲剧两种，鲁侍萍的悲剧，是阶级压迫所造成的弱者的命运悲剧，哈姆雷特的悲剧更主要的是他犹豫、延宕的性格造成的。 |
| C．小英子说她分不清“厚嘴唇的人”是好人还是坏人，这是她受感情的蒙蔽一时糊涂。“厚嘴唇的人”游手好闲，不劳而获，以偷窃为生，是一个贼，贼就是坏人，没有必要怜悯。 |
| D．“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”是崔莺莺的自问自答，在她心目中，经霜的树林是被她送别的眼泪染红的。一“染”一“醉”，沟通了景与情的关系，使大自然的景物融入凝重的离愁，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。 |
| A．元杂剧是中国古代戏曲的形式之一，一般由四折一楔子构成，其主要角色称为正旦、正末。王实甫是著名的元杂剧作家之一，其代表作是《桃花扇》。 |
| B．在《雷雨》中，周朴园、侍萍的次子周萍与长子鲁大海之间发生了激烈的冲突，这种冲突带有阶级矛盾的性质，具有不可调和性。 |
| C．莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大的诗人和剧作家，他的代表作《李尔王》《哈姆莱特》《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》并称为“四大悲剧”。 |
| D．场景是小说的最小构成因素，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。场景可以分为大场景、小场景，也可以分为公共场景和私人场景。 |
| A．柳永和苏轼分别是宋词婉约派和豪放派词风的代表人物，《雨霖铃》《念奴娇·赤壁怀古》分别是他们的代表作品之一。 |
| B．《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。剧中，鲁大海代表矿上的罢工工人来找周朴园谈判，痛斥周朴园的罪恶行径，周冲见状上前殴打鲁大海。眼见自己的两个儿子骨肉相残，侍萍大放悲声。 |
| C．莎士比亚的剧作贯通古今，为我们展示了极为广阔的社会生活图景。莎士比亚在表达他对历史、现实及人性的考察和认识时，以正面人物形象寄托自己的理想，也常常借各色人之口让多种社会思想和话语同台“表演”，百家争鸣。 |
| D．《汉书》，由我国东汉时期的历史学家班固编撰，是中国第一部纪传体断代史。《后汉书》是由我国南朝刘宋时期的历史学家范晔编撰的纪传体史书。《史记》、《汉书》、《后汉书》《三国志》合称“前四史”。 |