①当今之世,科技发达,经济繁荣,文艺创作的大门也随之面向大众敞开,一机在手,可以随时发表己的确是时代进步的一大标志。但与此相随而来的却是文艺作品质量参差不齐,有些作品缺乏精神境界,文艺生活化变成文艺庸俗化,甚至有一种观点否认文艺与人生精神境界的联系,认为文艺作品的境界只有不同,没有高低。这显然是当今文化发展过程中出现的一大流弊。
②人之不同于动物,在于精神方面。人生在世,处处受外在世界的必然性、规律性限制。卢梭说:“人生而自由,却无往不在枷锁之中。”人生精神发展的过程,就是凭精神能动性不断突破各种限制的束缚,以达到高远自由境界的过程。发展有高低层次之分,这同时也就是人生境界的高低之分。最低的是欲求,只满足“食色”等自然之性。在此最低欲求境界之上,依次尚有求真的科学认知境界、求善的道德意识境界、求美的审美意识境界。审美意识之所以为最高境界,在于它完全突破人生各种限制的束缚,从“天人合一”“万物一体”之高远的无限性整体观点看待具体事物,而科学认知和道德意识还不能突破或不能完全突破有限性的束缚,以达到此境。文艺作品乃审美意识的产物,它是人生精神境界发展到极致的结晶。文艺作品都是以有限的形象表现无限,从而超越有限进入无限自由之境。不达此境,不可能成为杰出的文艺作品。审美又有高低层次之分:声色之美是低层次之美,心灵之美才是高层次之美。单纯的声色之美,只求悦人耳目,缺乏深层内涵,不能触动心灵。声色之美与心灵之美,从审美的本质意义来看,是相互隶属、不可分离的。心灵美不能离开形象(声色言词),这一点毋庸多说;就声色之美而论,如果没有心灵境界的支撑,则必然陷入庸俗。
③被称为“后现代艺术之父”的法国画家杜尚提出,艺术不仅要为生活服务,同时也要为思想服务,光感性美,没有思想,不算真艺术,艺术里面要有思想性。一般来说,西方传统思想是一种非此即彼的思想,这点跟中国不一样,我们是你中有我、我中有你,对立的东西融合为一。比如西方人认为:开就是开,关就是关,“开”和“关”彼此排斥。但杜尚创作了一扇门,开就是关,关就是开,他用这扇门表现正反两面是合一的。这个门本身没什么好看,但有思想性,你看到他的门,就会想到正反合一、阴阳合一。杜尚艺术有过分抹杀感性美的片面性,但其深刻合理之处在于要提高人的精神境界。这值得当今社会中一部分讲艺术生活化、生活艺术化的人借鉴。“艺术要生活化”并不是要人只讲单纯的声色之美,更不是要人沉溺于最低的欲求之境,而是要把我们的精神境界提高到真正的艺术水平,使我们既面对现实,又超越现实,最终以“万物一体”的整体观为人生境界。
[摘编自张世英《艺术当追求提高境界(文论经纬)》]
【小题1】下列关于原文内容的理解和分析,不正确的一项是( )A.当今社会的科技发达和经济繁荣为更多的人参与到文艺创作中提供了便利。 |
B.作者认为文艺在走向大众的过程中,如果不注重其精神境界,将导致文艺庸俗化。 |
C.人在精神发展过程中凭精神能动性突破的束缚越多,能达到的人生境界就越高。 |
D.西方传统思想是一种非此即彼的思想,这跟你中有我、我中有你的中国思想不同。 |
A.文章引用卢梭的话是为了说明受限制的人与动物是有区别的,人能在精神方面不断发展。 |
B.文章第②段指出人生境界有高低层次之分,文艺作品是人生精神境界发展到极致的结晶。 |
C.文章第③段既有中西传统思想的对比,也有艺术家杜尚和其他西方人在思想上的比较。 |
D.文章首段提出了文艺生活化过程中存在的问题,并在第③段明确了其正确的发展方向。 |
A.文艺作品如果不能超越有限而进入无限自由之境就不可能成为杰出的文艺作品。 |
B.审美有高低层次之分,我们应舍弃低层次的声色之美,去追求高层次的心灵之美。 |
C.杜尚艺术强调提高人的精神境界,虽然过分抹杀了感性美但这一点值得现在的人注意 |
D.从高远的无限性整体观点看待具体事物是审美意识成为最高人生境界的核心原因。 |