阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：山东作家莫言获诺贝尔文学奖
本报高密10月1l日讯   晚上7点刚过，高密的大街上便响起了鞭炮，一条消息在鞭炮声中口口相传：高密走出去的山东作家莫言荣获2012年度诺贝尔文学奖。这是中国籍作家首次问鼎这一奖项。
几天前，莫言成为诺贝尔文学奖大热门的消息不胫而走。来自国内20余家媒体的记者奔向高密，在莫言文学馆的手稿里，在莫言出生的大栏乡平安村，在高密的剪纸、扑灰年画和山山水水中找寻密码，期待一条爆炸性新闻。
这是收获的季节，高密的玉米棒子黄澄澄地摆满了场院和房顶，侍弄着活计的老乡们略带疑惑地观望着纷至沓来的记者。莫言的二哥管谟欣已说不清接待了几拨客人，但他还是面带笑容。
随着时间推移，记者群里散发出焦急和期盼的气氛。他们不停地看表，翻着网页，并一遍一遍地追问莫言的下落。莫言事后对记者说，那时，他正躲在一个地方逗着小外孙玩耍，还舒舒服服吃了顿晚饭。
“成了！”晚上7点刚过，记者当中一个手疾眼快性子急的率先确认了这一消息，人群中随即爆发出热烈的掌声。
在斯德哥尔摩当地时间10月11日13时，远在北欧的瑞典文学院宣布，2012年诺贝尔文学奖授予中国作家莫言。
瑞典文学院常任秘书彼得·恩隆德在瑞典文院会议厅先后用瑞典语和英语宣布了获奖者姓名.他说，中国作家莫言的“魔幻现实主义融合了民间故事、历史与当代社会”。
诺贝尔文学奖评委之一、瑞典汉学家马悦然说，莫言的作品十分有想象力和幽默感，他很善于讲故事。莫言获奖会进一步把中国文学介绍给世界。
晚9点，让各路记者找得好苦的莫言终于现身。对于获奖，莫言表示“可能是我的作品的文学素质打动了评委，中国文学是世界文学的一部分，表现中国独特的文化和民族风情，站在人的角度上，立足写人，超越了地区、种族的界限”。他强调，“诺贝尔文学奖是重要的奖项，而并不是最高的奖项”，自己要“尽从热闹喧嚣中解脱出来，该干什么干什么”。
莫言出生于1955年2月，原名管谟业，山东高密人。小学即辍学，曾务农多年，也做过临时工。1976年2月离开故土，尝试写作。1981年开始发表作一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感，被称为“寻根文学”作家。他的主要作品包括《红高梁家族》《丰乳肥臀》《檀香刑》《蛙》等。长篇小说《蛙》获第八届茅盾文学奖。
（摘编自山东《大众日报》2012年10月12 第1版）
材料二：莫言获诺奖让中国当代文学进入世界视野
中新社北京10月11日电（应妮 蒋涛）“莫言的高度就是中图当代文学的高度”，北京大学中文系教授陈晓明曾如是说。今天，中国当代文学的高度得到了世界的承认。——诺贝尔奖委员会在瑞典斯德哥尔摩宣布，2012年诺贝尔文学奖花落中国作家莫言。
委员会表示，莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在—起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。
得知这一消息时，现年57岁的莫言正在山东高密。他坦言很高兴，但认为“获奖并不能代表什么，中国有很多优秀的作家，他们的优秀作品也被世界所认可。接下来我还是会将大部分精力放在新作品创作上”。
(摘编自中国新闻网）
【小题1】下列对材料一的解读，不正确的一项是

A．第一段从大街上放鞭炮的具体场景写起，现场感强，抓人眼球。

B．在场景、气氛的层层铺垫之后，新闻人物出场，增强了新闻的吸引力和可读性。

C．记者的焦急和期盼与莫言的淡定、从容形成对比，突出莫言的态度和性格特征。

D．使用鲜活的词语和反问句式把人物、事件、场景写“活”，现场感强，引起读者的共鸣。

【小题2】下列对材料相关内容的概括和分析，正确的一项是

A．材料一多次出现莫言获奖被确认的时间，在体现消息准确性的同时，也流露出记者的喜悦与自豪。

B．材料一展示了富有地域特点的生活场景和莫言的生平资料，读者可以从中体会到莫言作品与这块土地的关系。

C．材料二中北京大学中文系的陈晓明教授高度评价了莫言的文学成就，指出莫言的高度代表了中国文学的高度。

D．两则材料引用的莫言“获奖感言”表明莫言冷静清醒地意识到自己的作品还存在不足，要继续努力改进。

【小题3】两则材料对“莫言获诺奖”这一新闻事件的报道角度不同。请简要概括。

阅读下面的文字，完成后面题。
李清照传（节选）
国难当头之时，南宋统治集团内部的争夺却愈加激烈，朝廷章法大乱，众官无所依从。建炎三年（1129年）二月，赵明诚罢守江宁被命移知湖州，但未到任即被免。三月，清照与明诚乘船上芜湖，入姑孰（准备移居赣水上），沿江而上时经过和县乌江（楚霸王项羽兵败自刎处）。
秦亡后，项羽与刘邦争夺天下，最后失败。项羽垓下兵败后，逃至乌江畔，乌江亭长欲助项羽渡江，项羽笑曰：“天之亡我，我何渡为?且籍与江东子弟渡江而西，今无一人还，纵江东父老怜而王我，我何面目见之？纵彼不言，籍独不愧于心乎!”言罢，拔剑自刎。面对历史遗迹，抚昔思今，清照思绪难平，于是作诗一首，题为《乌江》：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。诗中通过歌颂项羽这位失败了的英雄，向人们展示了这样一种人生哲学：活，要活得昂扬，出类拔萃，有声有色；死，要死得壮烈，慷慨英武，可歌可泣。气节，是人的精神风貌中至关重要的因素。同时，诗人还讽刺了南宋统治者的苟且偷安、了无气节和昏庸无能。
五月，明诚把家属送到池阳（安徽贵池），又接到旨意复知湖州。六月十三日，盛夏酷暑，明诚离池阳，“涂（途）中奔驰，冒大暑，感疾”。（《金石录后序》）行至建康时，病势已重。七月末，清照于池阳闻讯，心急如焚，急解舟赴建康，然而已无力回天。八月十八日，明诚病逝。
从此，清照将永远是孤雁一只了。再没有“相对展玩咀嚼”金石书画藏品的欣慰，再没有“相向惋怅者数日”的余韵，再没有坐归来堂斗茶大笑的乐趣，更不会再有苦苦相思之后团聚的甜蜜了。相见直要待来生。前路漫漫，等待着她的，是孤苦伶仃颠沛流离，是世情险恶中伤欺侮。遭此一击，刚毅的清照，也难以承受了。“葬毕，余无所之余又大病，仅存喘息。”（《金石录后序》）李白是“拔剑四顾心茫然”，而清照此时是“葬毕夫君心茫然”。山河破碎，家破人亡，清照无限悲痛，大病一场。蘸着血泪，她写下了《祭赵湖州文》，其中有句云：“白日正中，叹庞翁之机捷。坚城自堕，怜杞妇之悲深。”“白日”句典出宋代释道原《景德传灯录》卷八：襄州居士庞蕴将入灭（佛教称僧人死亡为入灭），令其女灵照观日之早晚来报。其女回报说：“日已中矣，而有蚀也。”待父出门观看时，其女“即登父坐，合掌而亡。”父见其状，夸其女“锋捷”，庞延至七日之后乃亡。此句即谓明诚先己而亡，死得其所，较之后亡者之处境为好，以聊示自慰，寓己悲痛之深。“坚城”句典出杞梁妻哭夫的故事。《孟子·告子下》中有“华周杞梁之妻善哭其夫而变国俗”的话。刘向《说苑·善说篇》载：“昔华舟杞梁战而死，其妻悲之，向城而哭，隅为之崩，城为之阤。”“阤”即溃塌之意。此句意谓己之悲伤同于杞妇，而“坚城”一词，语涉双关，且以暗示赵明诚为国之长城之意。这组骈文对句是此篇祭夫文中仅存下来的残句。对于夫君于乱离中暴病身亡，清照含着无限的悲痛，这一“叹”一“怜”中，哀之痛，伤之切已溢于言表。
【小题1】理解文中划线的句子“从此，清照将永远是孤雁一只了”在文中的含义。
【小题2】从选文看，李清照创作《乌江》一诗的背景和目的分别是什么？请用自己的话简要概括。
【小题3】作者在读到李清照《乌江》一诗的时候感慨地说：“气节，是人的精神风貌中至关重要的因素。”请结合本文谈谈你对“气节”的理解。

阅读下而的文字，完成下列小题。
冯士筰：符号数字皆诗情
出生于天津一个书香世家的冯士筰，从小就刻苦好学。清华读书时，更是出了名的“苦行僧”。他大学的同窗好友孙文心教授现在还清楚地记得，冯士筰每天都是最后一个从图书馆或者教室回宿舍的。回来后，饿了还会抱着冰冷的窝窝头啃几口。1964年，他在深入研究了当时享有盛名的物理海洋学家Munk大洋风生环流模型的基础上，找出该模型未考虑热盐因素的不足，建立了大洋风生——热盐环流模式。正当他准备发表关于这一模型的重要论文时，文化大革命突如其来地发生了。
冯士筰被关了牛棚，但幸运的是他和赫崇本先生关在了一起。白天他们一起劳动，晚上赫先生不仅会给他讲海洋科学的历史和前景，而且还鼓励他不要因暂时的困难而气馁。那段不堪回首的日子里，冯士筰的心总是热乎乎的，对未来也充满着期盼。
1970年，在周恩来总理的过问下，我国风暴潮研究起步了。冯士筰从牛棚里被解放了出来，接受了这一极有挑战性的课题。
风暴潮是发生在海洋沿岸的一种严重自然灾害，一次大的风暴潮可能使几万甚至几十万人丧生，经济损失可达几亿甚至几十亿元。我国是风暴潮高发***的过问下，才被解放。
C．我国风暴潮研究起步早，但进展小。直到二十世纪七十年代初，依然面临着没有资料、没有实践、没有理论的困难。
D．冯士筰发现，南北方风暴潮的动力和引发机制不尽相同。这一发现．具有深远的理论研究意义扣相当的实用价值。
E．八十年代，冯士筰与美国相关单位合作研究拉格朗日余流及长期物质输运，标志着我国海洋环保进入世界领先行列。
（3）冯士筰能够在科研方面取得成功的因素有哪些？请结合文章谈谈你的理解。

阅读下面文段，完成下列各题
古往今来，青青翠竹吸引了无数诗人和画家，成为我国诗画的传统题材。早在《诗经》中就有提到竹子的诗：“(甲)    ”到了唐代，竹诗竹画大为兴盛。萧悦工画竹，有雅趣，白居易曾为之题《画竹歌》：“举头忽看不似画，低耳静听疑有声。”写竹子的诗，名篇佳句颇多。如孟浩然的《夏日南亭怀辛大》：“(乙)  ”、韩翃（hóng）的《秋斋》：“(丙)    ”等，都生动地表现了竹子的声音和动态。
宋代涌现了更多的竹画家。苏东坡就是一位画竹的艺术大师。他画竹气魄极大，“从地起一直至顶”，线条和笔力都很强劲。元代文人画兴起后，画竹更为盛行。四大家之一倪云林的画，大都是修竹数竿，意境萧疏，具有独特的风格。明代画家蜂起。王绂（fú）画竹名驰天下，邵二泉题他的《墨竹》诗说：“(丁 )”，道出了他画竹的高超技艺。徐渭(字文长)创画雪竹的方法，所画极为精绝。有人评论说：“徐文长先生画雪竹，纯以明代瘦笔破笔燥笔断笔为之，绝不类竹；然后以淡墨水勾染而出，枝间叶上，罔非积雪，竹之全体，在隐约间矣。”
　　到清代，我国特有的画竹技法得到进一步发展，风格也更加多样化。扬州八怪异军突起，为竹画开创了前所未有的新局面。八怪之一的金冬心格调清新，淳朴而拙厚。郑板桥更擅长画竹，他题于竹画的诗数以百计，丰富多彩，把自己的人生态度融进了对竹子的生态描绘之中。
　　竹子在我国传统诗画艺术中得到如此厚爱不是偶然的，因为它具有宁折不弯的豪气和“中通外直”的度量，成为中华民族品格的一种象征。当代画家李苦禅所写“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，道出了中国竹文化的精髓。
【小题1】(甲)(乙)(丙)(丁)四处，可以作为例证的诗句应是哪一项？( )
　　①荷风送香气，竹露滴清音。
　　②萧萧数竹不胜看，到此方知画竹难。谁信中书曾放笔，片时行尽楚江干。
　　③隔牖风吹竹，开门雪满山。
　　④山月皎如昼，霜风时动竹。夜半鸟惊栖，窗前人独宿。
　　⑤秩秩斯干，幽幽南山。如竹苞矣，如松茂矣。

A．甲⑤乙④丙③丁②	B．甲④乙①丙⑤丁②
C．甲②乙①丙④丁⑤	D．甲⑤乙①丙④丁②

【小题2】（小题2）对徐渭画雪竹，下面的说法中与原文意思相符的一项是（）

A．他画雪竹时，取材不限于一类竹子，因而能使人隐约感到全体竹子的形象。

B．他画的雪竹，满身处处有雪，枝干叶若隐若现。

C．他画的竹虚实结合，因而不像竹子。

D．他能用不好的笔，画出极为精绝的艺术珍品。

【小题3】（小题3）根据这段文字，下列选项中不属于我国竹画主要整体特点的一项（）

A．古往今来，青青翠竹吸引了无数诗人和画家，成为我国诗画的传统题材。

B．竹子具有宁折不弯的豪气和“中通外直”的度量，成为中华民族品格的一种象征。

C．我国竹画家画竹风格多样、技法高超，常竹诗竹画相配。

D．清代竹画风格更加多样化，格调清新，淳朴而拙厚。

阅读下面的文字，完成文后小题。
“文化＋”是文化更加自觉、主动地向经济社会各领域的渗透，其核心是赋予事物活的文化内核、文化属性、文化精神、文化活力、文化形态和文化价值，为事物植入文化的DNA。
在文化产业迅猛发展的今天，“文化＋”越丰富、越深入、越广泛，经济越强劲、越发达、越繁荣。文化与经济的联姻，使得经济在文化的基因中裂变，文化在经济的承载下绽放，其构建形成的产业，以文化为魂，能够更好地融入社会、链接市场、亲和大众，并因经济效益与社会效益的兼容性而充满生命力。由此可见，“文化＋”能够为经济、产业乃至社会的发展注入文化内核、文化元素、文化细胞和文化支撑，它为经济社会的划时代发展开辟了新空间。
事实上，人们早就在享用着“文化＋”的恩惠。我国的不少老字号，例如“王麻子”剪刀，就是因为注入了“王麻子”的手艺文化而名利双收。而“文化＋”的自觉，则起源于第三次工业革命之中，并成为先驱们决胜市场的秘密武器。例如，文化＋产业，使产业孕育出新概念，日本的汽车工业就早已摒弃了“交通工具”的单一理念而注入流线形感官设计、舒适度人文关怀和微空间通讯、办公、娱乐等多重功能，使得“新概念”汽车风靡世界；文化＋竞争力，云量的创新创造和发明使全球进入知识产权时代，创造还是制造，决定着全球经济板块的海拔高度；“文化＋”催生的广告业更是促使产业和产品的竞争演变成文化的竞争。现阶段，“文化＋”衍生的文化产业业已成为朝阳支柱产业。当今主要发达国家文化产业产值占GDP的份额分别是：美国31%、日本20%、欧洲国家10%-15%、韩国15%。在我国，文化产业产值占GDP较大比重的是北京和上海，北京2014年为13．1%，上海2013年为11．5%。
“文化＋”承载着经济与政治的双重功能。一方面，“文化＋”孕育出的文化产业，成为“互联网＋”和经济全球化时代世界各国和我国经济较发达地区的支柱产业和核心经济支撑。另一方面，“文化＋”打造的文化产业，不仅是经济的输出和市场的占领，也是文化精神、价值观的输出和意识形态战场的较量。在文化的餐桌上，人们消费的不仅是物质的满足和身心的愉悦，更是思想灵魂的洗涤。
中国从来不乏文化资源，博大精深的中华经典、精美绝伦的中国手艺、多民族文化传承的巨大体量，都是举世不二的文化资源优势；中国从来不乏“文化＋”的智慧，国画与瓷器的结合、中国工艺装备的百货等，占据了世界市场；中国从来不乏“文化＋”的实践，从马克思主义基本原理与中国实际相结合，到今天的中国道路、中国智慧、中国特色，都是“文化＋”的经典。
当今时代，传统产业经济都在向创意产业、创意经济转变，“文化＋”已渗入经济社会方方面面，文化经济成为发展大势。在我国经济较为发达的地区，文化＋城市、文化＋产业、文化＋物流也已经风起云涌，取得巨大经济和社会效益。可以说，“文化＋”不仅是经济社会发展的必然趋势，也是当前我国经济转型和保增长的战略选择。要以“全链接”“零距离”的理念看待“文化＋”，实施“文化＋”战略，把文化产业上升到创意产业、创意经济、文化经济的时代潮流中加以认知和把握。
“文化＋”不是牵强附会，它必须顺应市场经济规律，与市场各要素实现无缝对接。要善于统筹国际国内两大市场，把握宏观经济与区域经济不同走势和需求，准确选择“文化＋”的切入点、结合点、增效点及其内容，创新适应市场，富有吸引力、竞争力、生命力的新业态和新产品，赋予劳动力更高文化素养，赋予生产资料更多文化元素，赋予生产工具更强文化塑造功能，赋予产品更多文化内涵。
中华文化博大精深，各种文化自成体系又独具特色；不同民族、不同地域的文化丰富多彩、竞相绽放……但是我们对文化资源的利用尚存不足，文化上的不够自信和自觉，有些行业、产业、商品崇洋媚外，搞起“挂羊头卖狗肉”，欺骗国人。
（选自《光明日报》2015年11月23日《“文化+”与文化产业的崛起》）
【小题1】下列关于原文内容的表述，不正确的一项是（   ）

A．文化与经济联姻，让文化产业兼具经济效益与社会效益而充满生命力，“文化+”为经济社会的划时代发展开辟了新空间，为经济注入文化内核、文化元素、文化细胞和文化支撑。

B．“文化+”核心就是为事物植入文化的基因，它起源于第三次工业革命之中，是先驱们决胜市场的秘密武器，当前“文化+”衍生的文化产业已经成为朝阳支柱产业。

C．我国文化资源丰富，如精美绝伦的中国手艺、博大精深的中华经典。今天的中国道路、中国智慧、中国特色，都是“文化+”的实践经典。

D．文化经济已经成为当今时代的发展大势，我国各地文化+城市、文化+产业、文化+物流已经风起云涌，取得巨大经济和社会效益，“文化+”是当前我国经济转型和保增长的战略选择。

【小题2】下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（   ）

A．在文化产业迅猛发展的今天，“文化+”催生更多新型产业，美国文化产业占GDP份额达31%，因此我们必须高度重视“文化+”的意义，强化“文化+”的自觉意识，提高文化产业在国民生产总值中的比重。

B．当前创意产业、创意经济已经成为新的发展势头，文化经济成为发展大势，“文化+”成为经济社会发展的必然趋势，在这样的大潮下，我们要加快“中国制造”向“中国创造”转化，发展文化创意。

C．“文化+”是文化更加自觉、主动地向经济社会各领域的渗透，能更好的链接市场，它可以打破市场经济规律，自由与市场各要素对接，推动文化经济向更高层次发展。

D．“文化+”的自觉，起源于第三次工业革命之中，其表现文化更加自觉、主动地向经济社会各领域的渗透，当前“文化+”已经渗入经济社会方方面面，促进传统产业经济向创意产业、创意经济转变。

【小题3】根据原文内容，下列理解和推断不正确的一项是（ ）

A．“文化+”的自觉，是先驱们决胜市场的秘密武器。如日本的汽车摒弃“交通工具”的单一理念而注入流线型感官涉及、舒适度人文关怀和微空间通讯、办公、娱乐等多重功能，使得“新概念”汽车风靡世界。

B．当前传统产业都在向创意产业、创意经济转变，实施“文化+”战略，是国家重视“文化+”在经济产业的作用。我国尹同跃创办奇瑞汽车品牌、李书福开创吉利汽车品牌、马云开创阿里巴巴电商购物平台，都是国家实施“文化+”战略的表现。

C．经济与政治是“文化+”的双重功能，人们文化消费既是物质的满足更是思想灵魂的洗涤，文化成品成为输出价值观的工具。如一部韩剧，不仅占据了国人的休息时间，而且潜移默化改变着国人的生活方式和语言习惯。

D．当前一些国货喜欢起“洋名”、挂“洋品牌”推崇“国际口味”，如马可波罗瓷砖、诺贝尔瓷砖、卡尔丹顿男装、鸿星尔克体育运动品牌等，这些是国人文化上不够自信和自觉的表现。