叶圣陶在《昆曲》中提到“听昆曲先得记熟曲文；自然，能够通晓曲文里的故实跟词藻那就尤其有味。这又岂是士大夫阶级以外的人所能办到的？当初编撰戏本子的人原来不曾为大众设想”，作者意在强调

A．戏词追求典雅深奥	B．内容应贴近百姓生活
C．用现代的方式演绎	D．昆曲为士大夫服务

昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一。它在明朝万历年间被视为“官腔”，到清代被誉为“雅乐”“盛世元音”，宫廷重要活动常有昆曲演出，江南地区“郡邑大夫宴款不敢不用”，甚至“演戏必请昆班，以示府城中庙会之高雅”。这些史实表明，昆曲在明清时期的流行是因为

A．市民阶层队伍壮大	B．符合士大夫的文化品味
C．社会等级观念弱化	D．吸收了京剧的戏曲元素

梁辰鱼将革新后的昆腔推向戏曲舞台，其代表作品有

A．	B．
C．	D．

昆曲是中华传统文化的瑰宝，其传承与发展值得关注。阅读材料，回答问题。
材料一 我吴魏良辅为“昆腔”之祖，而南词之布调收音，即经创辟，所谓“水磨腔”、“冷板曲”，数十年来，遐迩逊为独步，至北祠之被弦索，向来盛于娄东，其口中袅娜，指下圆熟，固令听者色之。

——沈宠绥《度随须知弦索题评》

材料二  “规范是规律的主观认识，是艺术达到一定高度后的产物。”那些依平仄格律规范创作的诗词，都有着抑扬顿挫，朗朗上口的特点从而流传千年。书法如果没有九宫格的规范要求，也不会发展得那么精妙。所以当某项艺术出现了相应的规范时，便具有了进步的意义。……昆曲在中国戏曲中历史最悠久，是最早被宫廷和文人接受而进入雅文化之列的戏曲，它必然积存了大量的程式化的规范。但是规范一旦形成稳态结构，便其有了某种惰性力和保守力，就会导致盲目崇信规范的结果。

——摘编自钱茸《论中国传统文化的积沉：戏曲音乐的程式化》

（1）根据材料一概括魏良辅对昆腔做了怎样的革新？结合所学知识写出昆腔首次登上戏曲舞台的剧作及创作者。
（2）围绕材料二中对“规范”的认识，结合所学，请选择阐述：①以相应规范的出现使昆曲成为了“近代百戏之祖”，论证“当某项艺术出现了相应的规范时便具有了进步的意义”。②以清中叶“花雅之争”，论证“规范一旦形成稳态结构，便具有了某种惰性力和保守力，就会导致盲目崇信规范的结果”以至昆曲日趋衰落。（只作选择不作阐述者，不得分）

明朝曲师钮少雅在其《九宫正始》文中写道：“弱冠时，闻娄东（太仓）有魏良辅者， 厌鄙海盐、四平等腔而自制新声。腔用水磨，拍握冷板，每度一字，几尽一刻。飞鸟为 之徘徊，壮士闻之悲泣，雅称当代。”作者这一评价反映昆曲的艺术特点是

A．注重文学性、戏剧性	B．一唱三叹，旋律悠扬缓慢
C．贴近民众，清新活泼	D．精致细腻，专显悲剧之美