时代在变，观念在变，审美也在变。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。”中国山水画与自然之间的依存关系是 的，是不会变的，审美的时代导向是不会变的，坚持扎根生活，反映时代大美的宗旨是不会变的。因此，就要求当代山水画家在写生与创作时，要融入自然，面对祖国的壮美河山，面对自然界的 ，要沉潜下来，“风动幡动而心不动”，写生与创作的关键是要坚持中国画的独有观照方式和观照角度。只有辩证地把握好山水画的内在，才能真正理解并把握好中国画的本体精神。

无疑幸运的是当代山水画家，这种幸运首先体现在极大丰富的绘画资源，不仅是传统经典而且是自然资源，都是如此。读万卷书，行万里路，对于古代画家几乎需要 ，而当代画家在发达的网络与现代的交通工具的帮助下，几乎可以 ；其次，身处中华民族与传统文化伟大复兴之际，当代画家也担负了更大的责任，如何在坚持传承传统文脉之际，又能体现时代精神，创作出具有当代审美意境的优秀作品？（ ）；要有情怀有担当，要有真正的家国情怀，要真正体会山水的四时清音与时代气象，要敢于突破自己，发出真正的时代之声。

双脚趟过林间的腐殖层，仿佛进入一个空气加工厂。大森林表面上    ，实际上 。那枯黄的残叶、倒伏的秋草、大树的皮屑、满地不可雕的朽木，还有云端的松针、树阴下的小蘑菇，都在无声地工作着——制造负氧离子和土壤。

( )，植物的种子便有了落脚的可能。而后不知何年何月，大森林便生长起来了。在长白山锦江大峡谷，我看到了某一次地震后呈现的画面——亿万年土壤的横断面，居然是松软的。岩石形成的泥沙只有极薄的一层，全靠上面的庸殖层为森林蓄水、输送营养。我不由为之赞叹：零落成泥碾作尘。据说在某一年，长白山林地遭遇台风袭击，近一万公顷原始森林发生大面积倒伏，有人说这倒下的是 100 多万立方米的木材，不捡出来实在可惜，寂静的密林顿时    ，马达轰鸣，拖拉机、推土机和几千个伐木工人一拥而进，风倒木被捡得干干净净，那片林地的腐殖层因此    ，很快变成了干涸的荒原，要想恢复原貌尚需百代千年的时光。人类在被大自然告诫之后渐渐觉醒。而今，我走在长白北坡的地下森林里，有了几分置身希施金画境的感觉——长白山原生态已经得到了精心保护，起伏于沟壑中的森林潮湿幽深，林中树木荫翳蔽日，所有的 乔木、灌木和草本植物，无论盎然与超拔，衰老与渺小，巨大与依附，通通物竞天择，适势而生，犹似芸芸众生，百态人间。