导演从事的是戏剧艺术里表现手段最多,自由度最大的工作。对剧本,他有选择和修改的权力;对演员,他有避选和调教的职责;对舞台艺术的方方面面,他有根据整体构思和排演的需要,随时进行调整的自由。譬如有些剧本,本身____________,但是到了优秀导演手里,却可以化腐朽为神奇,排出令观众__________的好戏来。郭沫若的《蔡文姬》,又是写自己,又是替曹操翻案,主题分裂,台词,就连作家本人都说它“很不成熟”。但幸运的是遇到了焦菊隐这样的好导演。焦弱化了作者对曹操文治武功的阿奉承,突出了蔡文姬的人生悲剧,追求舞台艺术的民族化,使之成为那个时代最富创意,也最受欢迎的刷目之一事实证明,导演创作不能仅仅停留于舞台艺术层面,跟在剧作家后面如法炮制,( )。“只有导演在挖掘深入得足以到达那隐藏着戏的主要神经的人类精神宝库时,才会有戏与角色的生命。”戏剧史上,像这种因导演而提升了剧目的思想或艺术价值的情形___________。

信用无处不在，诚信建设也应无处不在。回望历史，与改革开放同龄的全国“质量月”，中国产品  ；20世纪90年代发起“百城万店无假货”，“打假”一词家喻户晓。今天，“诚信建设万里行”活动在全国掀起“信旋风”，助推一个健全规范的社会诚信体系  。特别是，社会信用代码基本实现全覆盖，不良经济活动面对“百行征信”系统  。在法律、行政、经济等手段联合惩治下“老赖”寸步难行，制度的刚性确保失信行为无缝可钻。诚信缺失的突出问题，我们不仅要抓紧建立覆盖全社会的征信系统，还要完善守法诚信褒奖和违法失信惩戒的机制，使人不敢失信、不能失信、不想失信。

“拉钩，上吊，一百年，不许变”，这句  的童谣，( )。当每个人都视信用如生命，打造以质取胜的中国制造，遵循取信于民的为政之道，激励以身许国的家国情怀，培育亲密清激的人际交往，中国一定能更加自如地走向世界、赢得未来。