导演从事的是戏剧艺术里表现手段最多,自由度最大的工作。对剧本,他有选择和修改的权力;对演员,他有避选和调教的职责;对舞台艺术的方方面面,他有根据整体构思和排演的需要,随时进行调整的自由。譬如有些剧本,本身____________,但是到了优秀导演手里,却可以化腐朽为神奇,排出令观众__________的好戏来。郭沫若的《蔡文姬》,又是写自己,又是替曹操翻案,主题分裂,台词,就连作家本人都说它“很不成熟”。但幸运的是遇到了焦菊隐这样的好导演。焦弱化了作者对曹操文治武功的阿奉承,突出了蔡文姬的人生悲剧,追求舞台艺术的民族化,使之成为那个时代最富创意,也最受欢迎的刷目之一事实证明,导演创作不能仅仅停留于舞台艺术层面,跟在剧作家后面如法炮制,( )。“只有导演在挖掘深入得足以到达那隐藏着戏的主要神经的人类精神宝库时,才会有戏与角色的生命。”戏剧史上,像这种因导演而提升了剧目的思想或艺术价值的情形___________。

临街的房子现在成了修车铺，门槛外摆了两个旧打气筒，小矮凳上搁了一块硬纸板，（甲）上面浓墨书写“修车”，“修”字中间的一竖是没有的；底下一行小字“打气两角”。

修车前我打过几次气，有次没零钱，他笑着摆摆手，说算了。我推车进去时，他正在烧咸肉炖鸡，香味弥漫了整个修车铺。（乙）问清楚车子坏在哪？他便动起手来，不过，嘴也不闲着……（丙）他家的桌椅、日用瓷器、张贴的年画，陈旧而显得有质量（年头积淀成的浑厚）。对着我唠叨了一大阵，我的紫砂陶知识一下子有了脱胎换骨的变化。临走时，他又送了我一把把紫砂壶——他说壶身的包浆不要洗掉，这是有年头的标记。“有年头”一语由他口中说出，似乎特别庄严。

（ ）。人们用“错批了一个人，多增了三个亿”来形容这段惨痛的学术冤案。马老百年后他的墓前有一幅挽联写道：旧社会不畏强暴，敢怒敢言，爱国一片赤子之心，深受国敬重；新中国严谨治学，实事求是，坚持真理不屈不挠，堪为晚辈楷模。

记得卞毓方先生在写马寅初的文章中，曾经写到思想者的命运有三种：一种是与潮流同步，因而最功利，也最稳当，尽管瞻之在前，忽焉在后，转瞬就有可能化作_________。一种思想超前半步，不乏新鲜，也不乏风险，然而，当卫道士们正要抡起大棒申斥，已被社会前进的脚步裁判为真理。一种是思想领先百家，超越时代，注定要视之为异端邪说，大逆不道，常常要等几十年，甚至几百年，才为后来者逐渐接纳，认识。正是这种遭遇，使一批又一批的竖子成名，而使一批又一批的布鲁诺、曹雪芹愤世疾俗，_________。未来的先知思想者或许不会再经历那么多的磨难，因为科学越来越昌明民主，环境越来越宽松包容，法制越来越健全规范。但思想者尤其是领先时代的先行者，注定“阳春白雪，和者盖寡”。要恪守真理，仍需要 的品格，需要耐住寂寞 的心理定力，及“我不下地狱谁下地狱”的献身精神。