今天，我们怀着文化自信迈入了新时代。同时，作为电影人，我们也足够幸运能够站在中国电影历史发展的高速公路上，目睹中国电影高歌猛进的震撼图景，切身感受中国电影__________的伟大进程。我们面对的是__________的历史画面：中国电影能够与世界电影的劲旅好莱坞进行正面的市场征战，在本土电影市场上争得了50%以上的市场占有率，这在世界电影史上也是绝无仅有的，可以预测，（   ）。面对这些辉煌的市场业绩，中央__________，改革了电影管理体制，成立国家电影局。

在我理解，电影强国目标的建立，除了电影市场的繁荣，而且是于光影艺术之中对中国电影熔铸的文化价值体系的表达与建构。简单地说，中国电影除了在票房市场的辉煌业绩，是否具有一种能够与市场票房成绩__________的关于电影表述的文化审美体系？中国电影是否能够建构属于自己的东方美学风范，屹立在世界电影的历史版图上？这是中国电影界必须思考和给予回答的重大命题。

在总结反思二战教训方面，汉娜·阿伦特是一位具有原创性的思想家，她提出的“平庸的悉”可谓是___________。汉娜·阿伦特一生最重要的经历，可能要算她在耶路撒冷参加了纳粹战犯的审判之后写出了《艾希曼在耶路撒冷：关于平庸的恶的报告》一书所引起的轩然大波。

阿道夫·艾希曼是纳粹军官，对集中营中许多犹太人被屠杀负有直接责任，1961年在耶路撒冷受到审判。阿伦特主动要求作为《纽约客》特派记者前往耶路撒冷报道审判。之后，她在《纽约客》杂志上发表了5篇报道，并汇集成书出版。阿伦特在报道中写出了自己对艾希曼的真实感受，艾希曼并非想象中那样是个_____________的“恶魔”，实际上，他并不具有鲜明个性和深刻思想，只不过是一个____________、近乎乏味的人，他根本不动脑子，_____________，不负责任。他既不用险奸诈，也不凶横，除了对自己的晋升非常热心外，没有其他任何的动机。

所谓“平庸的恶”，主要是指“不思考”导致的恶。阿伦特带给人们的最大启发是，（ ）。