双脚趟过林间的腐殖层，仿佛进入一个空气加工厂。大森林表面上    ，实际上 。那枯黄的残叶、倒伏的秋草、大树的皮屑、满地不可雕的朽木，还有云端的松针、树阴下的小蘑菇，都在无声地工作着——制造负氧离子和土壤。

( )，植物的种子便有了落脚的可能。而后不知何年何月，大森林便生长起来了。在长白山锦江大峡谷，我看到了某一次地震后呈现的画面——亿万年土壤的横断面，居然是松软的。岩石形成的泥沙只有极薄的一层，全靠上面的庸殖层为森林蓄水、输送营养。我不由为之赞叹：零落成泥碾作尘。据说在某一年，长白山林地遭遇台风袭击，近一万公顷原始森林发生大面积倒伏，有人说这倒下的是 100 多万立方米的木材，不捡出来实在可惜，寂静的密林顿时    ，马达轰鸣，拖拉机、推土机和几千个伐木工人一拥而进，风倒木被捡得干干净净，那片林地的腐殖层因此    ，很快变成了干涸的荒原，要想恢复原貌尚需百代千年的时光。人类在被大自然告诫之后渐渐觉醒。而今，我走在长白北坡的地下森林里，有了几分置身希施金画境的感觉——长白山原生态已经得到了精心保护，起伏于沟壑中的森林潮湿幽深，林中树木荫翳蔽日，所有的 乔木、灌木和草本植物，无论盎然与超拔，衰老与渺小，巨大与依附，通通物竞天择，适势而生，犹似芸芸众生，百态人间。

宋人的“意”如何呢?大概看来它几乎是晋人之韵的重现。苏轼一生屡遭磨难而不改旷达之性，一直以佛老思想为其儒家思想之外的另一精神支柱。对于书法，苏轼主张“书初无意佳乃佳尔”，黄庭坚不吝以“天然自工”来赞美。以其作品《黄州定食帖》来说，写得_______，一气呵成。其中字体大小的变换、力度轻重的控制与节奏的缓急等，都是________，毫无做作之态。然而即使这件_______的作品，其韵味也与《兰亭集序》不大一样。首先是强烈的个性。全篇几乎都用外露的侧锋笔法，而字的大小、力度和行笔的节奏也起伏剧烈;如《前赤壁赋》，其字形多欹侧，笔法既继承王羲之等前人笔意，又自由不拘，(   )，尽显其书法个性，即“端庄杂流丽，剛健含婀娜”。《兰亭集序》则多以中锋行笔，优雅从容，在笔法与结构等要素的和谐中透出淡淡的韵味。其次是浓烈的情感杼发。这不仅在其笔法的变换、其字势的倾侧乃至不惜失衡、其章法的多处促迫安排中每每可见，而且诗的内容中也鲜明可感；而《兰亭集序》则不仅全篇内容显得__________，只在篇末一点淡淡的忧伤，而且在书写的过程中，也以轻松的方式保持着字形和章法各方面的流畅，不令其产生突兀的阻滞。因此，前者表现出较为浓郁的“意”，后者则显得“无为而治。”

概括來说，晋人的“韵”主要关注的是书法的客体汉字，而宋人的“意”，更多关注的是书法主体的审美情操与艺术功カ。