（中外历史人物评说）
京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家……梅兰芳在其五十余年的艺术生涯中，不但把京剧生旦净末丑的优秀唱腔作为学习的蓝本，还向中国的曲艺学习，向国外的歌剧和芭蕾舞剧学习……首创京剧唱腔南都子，在京剧的表演、服饰道具方面都有自己独特的处理方法…
梅兰芳曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。……
1931年，日本帝国主义悍然发动“九一八事变”，侵占我国东三省广大地区，他先后编演了京剧《抗金兵》和《生死恨》…当1937年卢沟桥事变发生以后，他毅然告别了舞台，先后隐居香港和上海，蓄须明志誓死不为日本侵略者演出……
中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长……1961年病逝于北京。
（1）根据材料，概括指出梅兰芳成为一代京剧艺术大师的原因。
（2）根据材料并结合所学知识，指出梅兰芳一生所作的重要贡献。在他身上体现了哪些可贵的精神？

清乾隆年间，一个地主家庭的四个儿子的择业选择，你认为不可能的是
①老大能歌善舞，在北京表演京剧
②老二精明能干，在上海从事进出口贸易
③老三子承父业，在家乡购田置产，安居乐业
④老四去了江西平遥，和朋友合伙兴办票号

A．③④

B．①②

C．①③

D．②③

“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”“咫尺地五湖四海，几更时万古千秋”。这些诗句描述的中国传统艺术是

A．魔术

B．戏剧

C．绘画

D．杂技

清朝前期，中国戏曲艺术出现了“花雅之争”，从目前尚能看到的花部戏剧本，如《卖胭脂》、《打面缸》、《探亲相骂》、《借靴》等来看，明显可以看出可以看出它们与雅部剧本有着显著的区别，即大量的商人、市民成了剧中的主要人物，其根本原因是

A．大众审美趣味的变化

B．民间文化的迅速繁荣

C．清政府放宽文化控制

D．商品经济的继续发展

有学者在其论文中整理素材（部分）如下表，其可能得出的结论是

	徽、汉调	京之皮黄（京剧）
发音	两派唱白纯用方言乡语	平仄阴阳、尖团清浊分别甚清，颇有昆曲家法
唱腔	汉调净角用窄音假嗓	皮黄净角用阔口堂音，系本诸昆腔
行为	京剧，举止、气象雍容大雅，较诸徽、汉两派，判若天渊

 

A．昆曲与徽汉两调之差异

B．京剧起源，昆曲贡献更大

C．徽、汉两调各有其特点

D．京剧是民族文化交融的产物

历史上有这样一批文人，仕进无路，于是“以其有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其拂郁感慨之怀”，从而推动了中国文化艺术事业的发展。据此推断“这批文人”的主要成就是

A．文人画

B．元杂剧

C．京剧

D．小说

徽班进京后能在京扎根，并最终形成一种新剧，主要因素有
①北京社会繁荣，文化娱乐需求面广
②皇室等上层权贵的喜好
③艺术家博采众长，不断创新
④吸收外来艺术的成果

A．①②③

B．①②④

C．①③④

D．①②③④

汤显祖《牡丹亭》题词中写道：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”下列这段话的解读，正确的是

A．表明文学开始与现实相结合

B．是对当时的官方哲学的否定

C．标志着民间文学的正式诞生

D．是早期民主思想产生的体现

下列有关京剧的说法，不正确的是

A．京剧是中国成就最高的戏剧形式

B．京剧的形成体现了我国戏剧兼容并蓄、博采众长的特点

C．京剧是以北京的地方戏为主形成的，因此称京剧

D．京剧的形成、发展与满族统治者的喜好、支持密不可分

有学者指出，昆曲在获得它的崇高地位时，作为一门表演艺术却并没有在市场上得到充分认可，它是千百年来雅文化传统在表演艺术领域里最集中、最典型的结晶，而在演出市场 上，民众比起文人士大夫群体来，却是更具有发言权的群体。由此可见，京剧在晚清取代 昆曲成为主流戏曲形式，主要是因为京剧(    )

A．艺术审美价值更高

B．符合晚清政治潮流

C．迎合民众文化需求

D．内容贴近民众生活

与元杂剧相比，京剧的特点是

A．融合多种表演形式

B．吸收汉调、昆曲和秦腔等剧种腔调

C．以演员虚拟动作表现时空更替

D．标志着中国古代戏曲的成熟